宜興紫砂有著(zhù)悠久的歷史，在五千里漫長(cháng)的歷史長(cháng)河中，歷代壺藝家們素以遵循傳統而沿襲至今。隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的發(fā)展，一大批年輕的壺藝新秀，正在市場(chǎng)經(jīng)濟的競爭中脫穎而出。他們打破傳統的束縛，科學(xué)地認識和繼承傳統，同時(shí)也把現代藝術(shù)意識融入到紫砂藝術(shù)中來(lái)，使紫砂藝術(shù)增添了無(wú)限的生機和活力。青年陶藝家吳勇的作品就充滿(mǎn)著(zhù)濃郁的現代生活氣息，令人耳目一新。
吳勇的紫砂作品，氣韻生動(dòng)，自然渾成，大有天然自成之感，難見(jiàn)任何雕鑿之痕。他的作品重在形象的神態(tài)方面的追求，突出地表現了他獨特的理解和扎實(shí)的壺藝功法。他創(chuàng )作的《年年有余壺》，壺嘴和提梁剛勁有力、壺身和壺蓋上的線(xiàn)條清晰、流暢，棱角分明，以示魚(yú)在水中游動(dòng)時(shí)的漪漣，壺“的”塑成一條正在游動(dòng)的魚(yú)來(lái)點(diǎn)出主題。該壺氣韻兼容，形體優(yōu)美，工藝獨到，令人百看不厭。
吳勇的紫砂作品，較好地處理了傳統和創(chuàng )新之間的關(guān)系。藝術(shù)源于傳統，而藝術(shù)的發(fā)展和生命力在于開(kāi)拓和創(chuàng )新。這是吳勇在壺藝創(chuàng )作實(shí)踐中一貫堅持的創(chuàng )作思想。多年來(lái)，他致力于對傳統名作的剖析和研究，從前人的傳世精品中汲取營(yíng)養，汲取精華，繼承和發(fā)揚傳統中的精華部分，同時(shí)在作品中不斷融入自身的思想、感情和時(shí)代精神，從而使古老的紫砂藝術(shù)增添生機和活力。他創(chuàng )作的《唐裝對壺》，以嚴謹的工藝技法和古樸典雅的造型，充分體現了紫砂壺的傳統之美，而整個(gè)壺的外形是抽象的人形，壺面裝飾著(zhù)唐裝服飾的布式花紋，壺底做成人腳，壺蓋和壺“的”為唐時(shí)之冠，這就形象地塑造了一個(gè)身著(zhù)唐裝而剛勁有力的人，該壺匠心獨運，既充滿(mǎn)氣韻，又給人以動(dòng)感之美。
吳勇的紫砂作品，常用徒手捏制的紫砂雕塑吉祥物來(lái)做壺“的”，力圖在較小的形體上，反映較大的文化和藝術(shù)內涵，從而達到提升紫砂壺藝術(shù)含量的目的。小巧玲瓏的魚(yú)、龍、獅、虎等雕塑，象征著(zhù)平安和吉祥。同時(shí)也使品茗者既能欣賞到雕塑的造型美和藝術(shù)美，又可滿(mǎn)足人們心理上追求平安、吉祥的需求。如《魚(yú)躍龍門(mén)壺》上的壺“的”，用夸張的手法，捏塑了一條張嘴翹尾的大鯉魚(yú)，展現騰躍之狀，趣味盎然，給人以美的享受。
