不知不覺(jué)，接觸紫砂這個(gè)行業(yè)，也有3個(gè)月了。對這個(gè)行業(yè)逐漸有了一些自己的看法，將陸陸續續地寫(xiě)在博客上，跟朋友們分享。先從最根本的說(shuō)起吧——
“泥料+做工+形態(tài)=價(jià)格”——這是圣天紫砂網(wǎng)提出的一個(gè)著(zhù)名的論斷，也是被眾多初入門(mén)的壺友奉為經(jīng)典的一個(gè)公式。圣天紫砂網(wǎng)的小朱老板，講起來(lái)也算是故人，只是這個(gè)公式，我認為可以修改為：泥料×設計×做工=價(jià)格
為什么要這么修改呢？
首先，“形態(tài)”一詞，我覺(jué)得表達不夠精確，隨著(zhù)紫砂行業(yè)越來(lái)越成熟，分工越來(lái)越細化，會(huì )有一批專(zhuān)業(yè)的設計師加入紫砂圈，以前的高莊、張守智、韓美林、亞明、葛軍等人，只是開(kāi)了個(gè)頭，不久的將來(lái)必然會(huì )涌現出一批職業(yè)紫砂設計師，目前，這個(gè)現象已經(jīng)初露倪端。
可以想象，當眾多專(zhuān)業(yè)設計人員，不管是本地培養的，還是慕名而來(lái)的，專(zhuān)業(yè)的或業(yè)余的，已經(jīng)成名的或還在美術(shù)院校學(xué)習的，……，當這些人參與到紫砂壺的設計中來(lái)，會(huì )給紫砂行業(yè)帶來(lái)何等巨大的影響？
在這種趨勢下，“形態(tài)”改為“設計”應該好一點(diǎn)，因為“設計”今后無(wú)疑會(huì )成為紫砂壺創(chuàng )作過(guò)程中一個(gè)獨立的、至關(guān)重要的環(huán)節。
其次，為什么改加法為乘法呢？因為“泥料”、“設計”、“做工”這三個(gè)要素缺一不可，只要有一個(gè)要素為零，它的整體價(jià)值就趨向于零。
舉個(gè)例子，非常好的創(chuàng )意設計，非常好的做工，但泥料是假的，是對人體有害的化工泥，這個(gè)壺能喝茶嗎？能養護嗎？也許可以算是一件藝術(shù)品，但作為紫砂壺它的價(jià)值為零——因為它根本不能算是紫砂壺。
同樣道理，做工低劣，泥料和設計再好，也沒(méi)有價(jià)值。
有的朋友可能會(huì )說(shuō)，那么泥料和做工都好的壺，但是根本沒(méi)什么設計呢？比如大師做的簡(jiǎn)單的掇球壺，有價(jià)值嗎？我的回答是：當然有價(jià)值——但我不同意你的假設！傳統的、經(jīng)典的造型，怎么可以說(shuō)是設計等于零？古人設計“掇球壺”這個(gè)造型難道不需要智慧嗎？相反，簡(jiǎn)單樸實(shí)的造型實(shí)際上蘊藏著(zhù)大智慧，經(jīng)過(guò)歲月考驗的經(jīng)典造型，都是非常優(yōu)秀的設計！
所以說(shuō)，泥料×設計×做工=價(jià)格！
另外，這三個(gè)要素在不同的歷史時(shí)期，其重要性是不同的。比如古代，泥料就不用考慮了，沒(méi)有假的。設計也不像現在這么重要，因為古人以中庸為美，壺的設計要樸實(shí)大方，不太可能凸顯個(gè)性，而古人缺少工具，比如，沒(méi)有電爐，很難控制燒制溫度，所以古人主要集中精力在“做工”這個(gè)環(huán)節上，努力地提高自己的制壺手藝。
而現在則不同了，隨著(zhù)時(shí)代進(jìn)步，“做工”已經(jīng)越來(lái)越不重要，現在的助理工藝師，如果回到古代，估計能成為大師（當然，別忘了要帶著(zhù)所有的設備和工具回去）。但泥料卻一夜之間成了稀缺資源，身價(jià)百倍。同時(shí)，因為現代人注重個(gè)性，設計上的要求也比古代高了很多，某些大學(xué)搞個(gè)校慶都要單獨設計紀念壺，可以說(shuō)，紫砂壺的大同境界是“每個(gè)人擁有每一把壺”，其實(shí)每個(gè)壺友都有其自身的獨特設計需求，只是目前這種需求滿(mǎn)足不了而已。
所以，今后的發(fā)展趨勢：泥料由于其稀缺性而日趨重要；設計由于其有需求而日趨重要；做工，不是不重要，而是目前的做工已經(jīng)相當好了，畢竟，做工是有極限的，但就算達到這個(gè)極限，也只是個(gè)“頂級工匠”罷了。
當然，這只是本人一家之言，在現今大多數情況下，我提出的這個(gè)公式“泥料×設計×做工=價(jià)格”往往會(huì )被簡(jiǎn)化為另一個(gè)簡(jiǎn)單明了的公式：名氣=價(jià)格。
但我相信這只是暫時(shí)的，紫砂行業(yè)的道路是曲折的，前景也是光明的！
