一、一分價(jià)錢(qián)一分貨的悖論
在目前的市場(chǎng)上，低價(jià)不可能買(mǎi)到好東西，但是，要注意的是，高價(jià)也未必能買(mǎi)到真東西。你在買(mǎi)的時(shí)候，價(jià)格可能并不低，紫砂市場(chǎng)的信息不對稱(chēng)是很?chē)乐氐?，所以，要想真正玩好紫砂必須先多看多學(xué)，否則，高價(jià)買(mǎi)次品就不可避免了。當然，剛開(kāi)始的時(shí)候，買(mǎi)到一把價(jià)不符實(shí)的壺也是正?，F象，只當是交學(xué)費了。本人在起步的時(shí)候也買(mǎi)過(guò)“垃圾壺”。
二、慎重追“星”
真正值得去追的只有國家級以及省級工藝美術(shù)大師的作品，這樣的大師屈指可數，作品價(jià)格驚人，除非你是超級發(fā)燒友或者是大款，所以作為普通壺友沒(méi)必要去追。對其他所謂誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)的弟子、親戚甚至鄰居的作品還是應當重點(diǎn)考察壺的做工和用料，作者是誰(shuí)倒在其次。盲目追“星”，只能是自己花錢(qián)填補虛假的泡沫?，F在市場(chǎng)上存在大量的代工或者冒牌的壺，所以在購買(mǎi)的時(shí)候不要在意是誰(shuí)做的，關(guān)鍵還是看做工和用料。
三、做工
紫砂的做工很重要，在買(mǎi)的時(shí)候一定要詳細考察，有些標準如三點(diǎn)一線(xiàn)等等這里我就不多說(shuō)了。我想強調的是當場(chǎng)泡一壺茶試試水，看看是否順手等等是非常重要的。特別要注意的是自來(lái)水等涼水有時(shí)是試不出壺的毛病的，畢竟，你賣(mài)壺回去是要泡熱茶的。
四、用料
一把紫砂壺的價(jià)值構成拋開(kāi)作者的名氣、做工這兩個(gè)相對較虛的部分之外，最重要的就是用料了。大家都知道現在紫砂礦的數量已經(jīng)很少了，所以市場(chǎng)上很多壺的用料未必是真正的或者純正的紫砂?？戳颂嗟膲?，發(fā)現現在市場(chǎng)上有一個(gè)嚴重的問(wèn)題，就是在工藝流程上的偷工減料。原先的泥料，要經(jīng)過(guò)多道工序提煉，才能使用，其中有一步比較關(guān)鍵的就是紫砂原礦必須在露天的環(huán)境中自然風(fēng)化，這是需要時(shí)間的。但是，現在的一些做壺的人，為了縮短生產(chǎn)的工期，大多并不經(jīng)過(guò)自然風(fēng)化這道工序，而是簡(jiǎn)單的靠機械設備將其磨碎，這一差異是致命的，很多壺乍一看似乎很不錯，砂粒也比較明顯，但實(shí)際上屬于“催熟”的東西，用起來(lái)和真正的好料子也有很大差別。相似的問(wèn)題在現在的茶葉加工和墨的加工中也普遍存在。
對于泥料，學(xué)問(wèn)很深，可以說(shuō)是紫砂里最難掌握的，很多時(shí)候完全要憑經(jīng)驗和感覺(jué)，比如顏色、年代、是否純正等等，這些都只能靠自己不斷的積累。我遇到過(guò)一位壺友，他一看用料就能說(shuō)出其大致年代，這種功夫只能是見(jiàn)多識廣的結果。
五、聽(tīng)壺
紫砂號稱(chēng)紫玉金砂，敲之必鏗鏗然有金屬聲。聽(tīng)紫砂的聲音主要是判斷燒制的火候，火候不到位或者有些過(guò)的壺，聲音或悶或木，均非上品。
六、養壺
養壺最關(guān)鍵的一條就是自然而然、勤于打掃。千萬(wàn)不要很刻意地去“養”，也不要不敢用，要勤用，勤擦，這就足夠了。
現在很多圖書(shū)以及網(wǎng)絡(luò )的資料實(shí)際上有些誤人子弟。比如，新壺買(mǎi)了之后要煮一煮等等。如果你買(mǎi)到的是一把真正的紫砂壺，不會(huì )有異味，不需要煮，而且稍加使用，便會(huì )初見(jiàn)效果。
買(mǎi)壺最保險的就是設法找到制作者本人，到他家里去選壺。沒(méi)有這種機會(huì )或條件的就只能靠自己的經(jīng)驗和眼力了。
需要說(shuō)明的是，無(wú)論是泥料還是其他方面的問(wèn)題，知識的積累固然重要，但實(shí)踐同樣不可忽視。大家看過(guò)一些書(shū)籍、網(wǎng)絡(luò )資源之后，還必須要多看實(shí)物，而且最好是多看好壺，例如工藝美術(shù)大師的真品。買(mǎi)不起，看看總是可以的?？戳诉@些真正的好壺之后，自己才能有提高。記得咱們國家有一位玩瓷器相當牛的主，他自己回憶說(shuō)，當年自己玩上癮的時(shí)候，天天泡故宮博物院，那里的瓷器都刻在他的腦子里了。所以，開(kāi)眼界是很重要的。
另外，要多和一些玩壺的朋友交流，尤其是一些玩的時(shí)間比自己長(cháng)的壺友。本人以前就是經(jīng)常跑紫砂店，那時(shí)，店里經(jīng)常聚集很多壺友喝茶、品壺，其中大部分人年齡都比我大得多，玩壺的時(shí)間也比我長(cháng)得多，我經(jīng)常和他們聊，時(shí)間長(cháng)了，自己對紫砂的理解也就慢慢深入了。
說(shuō)到壺的制作者，要分幾個(gè)方面來(lái)講。
首先，如果是從藝術(shù)品投資的角度來(lái)說(shuō)，由于目標定位為將來(lái)的升值，所以，要特別關(guān)注壺的制作者的背景。這個(gè)“背景”包括很多方面，例如，作者的人脈關(guān)系怎樣，作者的商業(yè)宣傳如何，其中最重要的，當屬所謂“人脈”關(guān)系。
人脈其一，要看作者的家族背景。祖上有顯赫紫砂人物的，其作品的價(jià)格以及升值空間就要比普通作品高。最為典型的例子當屬省級工藝美術(shù)大師譚泉海的女兒，個(gè)人認為其作品很平常，但由于其父親的名氣很大，而且基本上都以在壺上刻字為推捧方式，所以，市場(chǎng)上的價(jià)格還是比較高的。類(lèi)似的例子不勝枚舉。當以此為投資依據的時(shí)候，個(gè)人認為直系親屬的潛力要大于外姓人，例如某某大師女兒的作品潛力要大于其女婿的；男性作者的潛力要大于女性，一般講，某大師兒子的作品潛力要大于其女兒。
人脈其二，要看作者的社會(huì )關(guān)系。舉一個(gè)例子，有一個(gè)所謂紫砂藝人高某，由于其父親是宜興本地的一位頗有實(shí)權的地方官，因此，他得以結交各路藝術(shù)大師，從顧景舟、蔣蓉，到程十發(fā)、韓美林，因此，他的作品市場(chǎng)也是認可的，而且價(jià)位不低。但平心而論，似乎有些虛高。這種背景，作為普通玩家，可能不太容易了解到，這就需要我們對宜興這個(gè)小社會(huì )有全面的了解。
人脈其三，要看作者的商業(yè)宣傳。有些紫砂作者的運氣不那么好，沒(méi)有上述兩種優(yōu)勢，但是為了提高自己的知名度，一些人也很懂得運用商業(yè)手段為自己造勢。例如上報、出書(shū)、開(kāi)所謂的個(gè)人作品展等等。這種做法的泡沫是最嚴重的。
以上講的這些，都是真功夫之外的一些東西。不得不說(shuō)是因為市場(chǎng)經(jīng)濟的緣故。但不管怎么說(shuō)，真正懂行的人并不十分看中這些東西，因為，只要不是文物和工藝美術(shù)大師的作品，一般作者的作品其價(jià)值（不是價(jià)格）的最終決定因素還是做工和泥料。我和在宜興收壺的人聊起這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，他們也說(shuō)，宜興這么大的地方，究竟有誰(shuí)壺做得好，大家心里都清楚得很。
說(shuō)到這里，不免還要提到所謂職稱(chēng)的問(wèn)題。有些真正手藝好的人，還真不在乎什么職稱(chēng)。我喜歡的幾位紫砂藝人，有一個(gè)就是屬于這種人。實(shí)際上，對于經(jīng)濟條件一般的玩家來(lái)講，買(mǎi)這些人的作品是最好的，因為，只要是金子，它遲早會(huì )發(fā)光。我有幾件藏品，就屬于這種情況，當時(shí)買(mǎi)進(jìn)的時(shí)候，只有幾千元的價(jià)格，但是兩三年之后，價(jià)格就已經(jīng)到萬(wàn)了。當然，價(jià)格還在其次，關(guān)鍵是泥料和手工俱佳的壺自己用著(zhù)也舒服。
這個(gè)世界本身就是一個(gè)主觀(guān)的世界，壺的價(jià)格、泥料、作者、做工說(shuō)到底都是次要的，關(guān)鍵在于自己喜歡。
