古往今來(lái)詠花的詩(shī)詞歌賦中，以“四君子”之稱(chēng)的梅、蘭、竹、菊為題者最多，其中梅花為首。但用紫砂壺藝來(lái)禮贊梅之風(fēng)骨的還真不多，借物寄情對心靈有所啟迪的就更少見(jiàn)了。據筆者所知，除壺藝大師朱可心制作的“報春壺”外，就數談桃林創(chuàng )意的“峻青壺”了。
當今中青年讀者群對著(zhù)名老作家峻青創(chuàng )作的《黎明的河邊》《秋色賦》《雄關(guān)賦》《海濱仲夏夜》等文學(xué)作品是不會(huì )陌生的，早在上世紀五六十年代他的作品就被譯成英、法、俄、西班牙文字，有的還被搬上銀幕和熒屏，蜚聲海內外。壺藝家談桃林是讀著(zhù)峻青的書(shū)長(cháng)大的，他懷著(zhù)敬重特以“峻青”為題設計了一款用遒勁的梅干作壺把，以干枯的梅樁為壺嘴，彎曲的梅枝作壺鈕的“梅壺”，表達“江南無(wú)所有，聊贈一枝春”的心意。峻青面對這款構思新穎、設計獨特的生坯壺時(shí)，喜不自禁，欣然提筆在壺上作起畫(huà)來(lái)。此時(shí)，客廳墻上懸掛著(zhù)峻青作的六尺整張，并題有賴(lài)少其“紅霞一片，十里飄香”款的“梅花圖”，書(shū)桌、書(shū)柜上擺放著(zhù)各種裝飾用的“梅瓶”和“梅盤(pán)”，再加上峻青手捧“梅壺”配“梅詩(shī)”作“梅畫(huà)”，讓人仿佛置身于“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的意境之中。在常人眼里，峻青的文名要比畫(huà)名響得多，但熟悉的人知道他“作畫(huà)”的歷史遠比“作文”要來(lái)得早，丹青世家出身的峻青，五六歲時(shí)開(kāi)始臨摹《芥子園畫(huà)譜》，抗日戰爭中，他一手握鋼槍?zhuān)皇帜卯?huà)筆，行軍路上，青紗帳中，荒山野林都成了他寫(xiě)生素描的練筆之地，在艱難困苦的條件下還創(chuàng )作發(fā)表了一套題為《鐵西瓜》的連環(huán)畫(huà)。解放后，因長(cháng)期在文藝界擔任領(lǐng)導工作，他與賴(lài)少其、吳湖帆、唐云等名畫(huà)家經(jīng)常交流切磋，同時(shí)把作家的藝術(shù)靈感融入翰墨，畫(huà)風(fēng)自成一家。他擅長(cháng)山水、人物、花鳥(niǎo)畫(huà)，尤以梅花見(jiàn)長(cháng)，上世紀八九十年代，在北京、福州、深圳、香港、澳門(mén)、曼谷的聯(lián)展和峻青個(gè)人畫(huà)展上，觀(guān)眾爭相參觀(guān)，在千姿百態(tài)的梅花圖前一睹為快。
也許這款“梅壺”撥動(dòng)了峻青的心弦，在壺上漸漸地展現出一幅《墨梅圖》，這真是筆隨人意啊。原來(lái)，多年前，丁玲曾向他求“梅畫(huà)”，不料未能如愿，在1987年3月駕鶴西歸，峻青悲痛萬(wàn)分，在丁玲周年之際，寫(xiě)下了悼念長(cháng)文《梅魂》，而后，他又精心畫(huà)了一幅《墨梅圖》，畫(huà)面上一枝挺拔的寒梅突兀崛起在扭曲的老樹(shù)上，寥寥幾朵梅花傲然于枝頭，畫(huà)成后，他把畫(huà)作交給了丁玲的丈夫陳明，了卻了故人的遺愿。國學(xué)大師文懷沙聞之，揮筆在圖上題跋“神情和月寫(xiě)，香遠隔煙知。峻青畫(huà)品。殆近此境界”。時(shí)過(guò)二十余年，峻青在紫砂壺上再次畫(huà)《墨梅圖》，可想而知，它的意義就非同尋常了。壺的另一面是峻青為《墨梅圖》題的詩(shī)“縱橫老干真堪畫(huà)，幾度風(fēng)霜琢煉來(lái)”。道出了他對梅花的贊美。同時(shí)，也表達出對故友無(wú)盡的思念?！熬鄩亍痹煨团c“報春壺”有相似之處，但凝結在“峻青壺”上詩(shī)情畫(huà)意的人文情懷“報春壺”也只得望其項背了。
近年來(lái)，峻青因年事已高，已很少出門(mén)，遠離了公眾視線(xiàn)，好似應了古話(huà)??“大隱隱于市”。筆者每每念及時(shí)，會(huì )取出“梅香四溢”的“峻青壺”，賞著(zhù)梅花，吟著(zhù)梅詩(shī)，此情此景，好似重又找回了孩提時(shí)朗讀美文《秋色賦》的愉悅，同時(shí)，在“欲傳春消息，不怕雪埋藏”中得以釋?xiě)选?/P>
