必須"眼手并用" 三招鑒別清末民初紫砂老壺
廣州市民梁先生從古玩市場(chǎng)上淘得一只焐黑蓮子壺,賣(mài)方告之是一只早年名家制作紫砂老壺,由于不知真假,特請專(zhuān)家為其“鑒寶”。記者所見(jiàn),該焐黑蓮子壺形態(tài)簡(jiǎn)潔、舒展,壺蓋上鑲入六顆能活動(dòng)的蓮子,壺把為藕節狀設計。其壺蓋內有一枚印章,刻“熙臣”二字,而壺把下方同樣有該枚“熙臣”印章。
該壺經(jīng)廣東省收藏家協(xié)會(huì )紫砂專(zhuān)業(yè)委員會(huì )主任周小平鑒定,為清末民初工藝名家王熙臣制作的焐黑蓮子壺。周小平評價(jià):“從器型及工藝等方面看,該壺具有較高的收藏價(jià)值。遺憾的是,該壺把手上有兩節斷殘,雖然已經(jīng)修補,但收藏價(jià)值被打折扣?!?
周小平介紹,鑒別新老紫砂壺必須“眼手并用”。
首先觀(guān)其外形與紋飾。據介紹,早期制壺,壺面以人手用竹刀刻畫(huà)紋理進(jìn)行裝飾:“手工刻畫(huà)不可能很對稱(chēng),自然且具神韻,而現代機械制作則過(guò)份完美?!?
第二招看“接痕”。由于新壺銜接泥片時(shí)采用45度斜角鑲接工藝,所以“接痕”并不明顯,不易被察覺(jué)。而早期制壺銜接泥片時(shí)則比較隨意,所以常留下“接痕”,仔細觀(guān)察或以手摸都能發(fā)現。同時(shí),考究清末民初的制壺習慣,其泥片接口多位于壺的后部,與該壺所呈現的制作工藝習慣一致。周小平補充:“因每個(gè)工藝師的習慣不同,泥片接口在壺后部為大多數情況,但并非絕對?!?
第三招為“手摸脂泥痕跡”。周小平稱(chēng):“早期制壺,通常在壺的上部打兩塊泥面,作為壺蓋的承接面。用手摸壺沿會(huì )摸到脂泥的痕跡?!敝苄∑浇忉?zhuān)爸唷奔础澳酀{”,用作泥片與泥片之間的粘貼。此外,鑒別新老紫砂壺還應從燒結情況、泥料色質(zhì)、使用痕跡等多方面入手,進(jìn)行綜合品鑒。