必須"眼手并用" 三招鑒別清末民初紫砂老壺
廣州市民梁先生從古玩市場(chǎng)上淘得一只焐黑蓮子壺，賣(mài)方告之是一只早年名家制作紫砂老壺，由于不知真假，特請專(zhuān)家為其“鑒寶”。記者所見(jiàn)，該焐黑蓮子壺形態(tài)簡(jiǎn)潔、舒展，壺蓋上鑲入六顆能活動(dòng)的蓮子，壺把為藕節狀設計。其壺蓋內有一枚印章，刻“熙臣”二字，而壺把下方同樣有該枚“熙臣”印章。
該壺經(jīng)廣東省收藏家協(xié)會(huì )紫砂專(zhuān)業(yè)委員會(huì )主任周小平鑒定，為清末民初工藝名家王熙臣制作的焐黑蓮子壺。周小平評價(jià)：“從器型及工藝等方面看，該壺具有較高的收藏價(jià)值。遺憾的是，該壺把手上有兩節斷殘，雖然已經(jīng)修補，但收藏價(jià)值被打折扣?！?
周小平介紹，鑒別新老紫砂壺必須“眼手并用”。
首先觀(guān)其外形與紋飾。據介紹，早期制壺，壺面以人手用竹刀刻畫(huà)紋理進(jìn)行裝飾：“手工刻畫(huà)不可能很對稱(chēng)，自然且具神韻，而現代機械制作則過(guò)份完美?！?
第二招看“接痕”。由于新壺銜接泥片時(shí)采用45度斜角鑲接工藝，所以“接痕”并不明顯，不易被察覺(jué)。而早期制壺銜接泥片時(shí)則比較隨意，所以常留下“接痕”，仔細觀(guān)察或以手摸都能發(fā)現。同時(shí)，考究清末民初的制壺習慣，其泥片接口多位于壺的后部，與該壺所呈現的制作工藝習慣一致。周小平補充：“因每個(gè)工藝師的習慣不同，泥片接口在壺后部為大多數情況，但并非絕對?！?
第三招為“手摸脂泥痕跡”。周小平稱(chēng)：“早期制壺，通常在壺的上部打兩塊泥面，作為壺蓋的承接面。用手摸壺沿會(huì )摸到脂泥的痕跡?！敝苄∑浇忉?zhuān)爸唷奔础澳酀{”，用作泥片與泥片之間的粘貼。此外，鑒別新老紫砂壺還應從燒結情況、泥料色質(zhì)、使用痕跡等多方面入手，進(jìn)行綜合品鑒。
